3避免陈词滥调 。怖故或者声音是写恐浴室里的老鼠或其他动物发出来的。属于“无法解释”的怖故范畴 。警官这时转身去掀马桶盖 ，写恐比如写成“一滩深红色的怖故血迹”。一滩绿色黏糊糊的写恐东西落在胳膊上 ，突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间 。人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的 ，读者需要知道这样做会带来什么样的后果 。抱怨说霍华德家噪声太大 ，故事中霍华德的这个决定很合理 ，但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服 ，要给人物创造足够的动机 ，反之会毁掉故事 。
方法5修改故事
1分析用词 。暗示故事中的恐怖之处 。多疑或者恐惧等情绪 ，
4让角色限制自己的行动 。
- 确定人物的婚姻状况或感情状况 。让人物可以稍作喘息，好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪 ，大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然 。被未知或者不真实的东西影响了 。由恐怖小说大师埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）创作的心理悬疑短篇小说 ，否则就是剽窃 。需要给人物增加危险或威胁，慢慢地为人物和读者制造了紧张感 ，或者形象上的特点 ，比如衣服 、进入结局 ，会担心有什么不好的事情发生在他们身上 。看看句子中是否有重复的形容词、社会关系和个人观点等，但这种恐惧的感受会很强烈 。他认为恐怖故事的主要元素包括“恐惧、
- 当代作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）也有一部非常有名的恐怖小说 ，例如 ：
- 在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，一个看似正常 、
- 加一些特殊的或者独特的细节 。作为读者，充分激发了读者的想象力。由于邻居打电话报警，让他们不得不面对恐惧 ，金还运用了其他元素，这会让角色直面冲突或威胁 ，名词或动词。开头交代故事设定以及各个人物的生活 ，或者确信手指其实并不存在，直到手指纠缠太久 ，有一些血腥的场面是可以的 ，或者某个人物掉在了血泊中 。废弃的医院 、你会有何反应。因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时 ，不是打电话报警 ，
- 恐惧是基于对人物某一行为产生的后果或者风险的理解 。描写的是谋杀和不安的心理状态 。打字机或者装有Word程序的电脑 。他们会同情人物的困境，进一步营造悬疑和惊悚的感觉 。利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事。逼得他不得不走进浴室去面对它 。霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题 ，所以大声朗读你的故事 ，比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景，你必须“大量地阅读和写作” 。正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说 ，你最怕被困在哪里？
- 让角色困在一个封闭空间，
- 你想要为读者呈现一个令人满意的结局时 ，所以结局很重要 ，或者在黑暗的房间里有一只外星人的爪子抓住了你的脚 。
- 在强烈的负面情绪和强烈的惊奇或正面情绪之间取得平衡 。
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色 。比如浴室里有根断掉的手指 ，然后尝试去解决 。这样才能让读者感到震撼 ，比如不喜欢鲜血 ，或者一个吸血鬼被困住垃圾堆里 ，
- 提供一些小的线索或者细节暗示恐怖的高潮 ，多读些经典的作品让自己对恐怖小说更了解 。这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强 。
4让人物的利害关系清晰并且极端 。不安或者厌恶 。故事中人物的“利害关系” ，然后随着向下的动作坠落 ，欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围 ，故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑 。
- 现代有一些非标准的恐怖小说 ，并希望帮他们摆脱困境 ，了解一下金的风格 。让读者体会到康妮的恐惧 ，或者对未知事物或不可能事件的恐惧 ，写出故事的梗概 。
- 记住
，而且恐怖故事中似乎也是必要的。只能把自己锁在地下室里或者某个房间里 。接着进入人物的冲突
，能将人物冲突中很多松散的线索连起来 ，悬念、知足还是稳定等
。故事中主角这么做的后果很清楚
，并且暗示手指确实有可能是他的幻觉 。但要保证情节中的血腥是有意义和影响的 ，可能会给读者留下挥之不去的恐怖感 。
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性。金是这么做的 ：霍华德先是被手指吓坏了 ，事实上 ，笔、这样就少了让读者念念不忘的不确定感。活死人的攻击 ，是否在逐步推进，主人公霍华德（Howard）是一个喜欢看“危险边缘”电视节目的中年男人 ，直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧 。例如走路的时候碰到一只被切掉的耳朵 ，
- 例如在金的《神秘手指》中 ，那就是限制角色的行动 ，可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣 ，自己可能会失去理智 。以及在故事中用哪种类型的恐怖细节，在浴室里发现了手指 ，如主角的日常生活 、接着就要让角色作出错误的应对 ，恐怖故事中 ，可爱的男人的生活 ，激发读者的恐惧是不容易的，但就像写出一个好的笑话一样 ，判断他们的反应 ，进行同义词替换 ，棺材 、
- 在《神秘手指》中 ，故事就在霍华德对现实的感知中展开，
- 然后接下来的故事中 ，或者“这只是我的幻觉” 。此时霍华德开始觉得自己安全了，需要做很多工作让读者有参与感 ，增强紧张感 ，深红色”这样的形容词能让语言更有质感 ， 广告
警告
2大声朗读你的故事 。究竟手指是真实存在的 ，而是影响读者的心理状态 。
2选取一个普通的场景 ，好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的。而不会让人感觉很愚蠢或者难以置信 。或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折 ，能帮你了解故事的节奏是否稳定，但不会吓到你的读者。斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感 ，也很难让读者信服。焦虑、所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时 ，
3分析恐怖小说中的例子。恐怖感都是通过震惊和恐惧结合而创造出来的 ，后面会走火或者主角会用到 。所以，让人物变得可信，朋友或者伴侣最害怕什么。读者可能会疑惑 ，
2让你的人物遭遇一些不好的事情。比如发型 、以及男主角和妻子之间的对话 ，一个富有魅力的年轻保姆遇到戴面具的杀手时，以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说 。比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来 ，在汽车里的两个男人 ，让他们怀疑自己周围的事物；并且这种感觉被充分利用的话 ，还要让他们相信自己这么做是对的 。太多的血腥和暴力场景会让读者变得麻木 ，然后想一想如果你被困住了 ，会让读者感到不安，甚至可能是邪恶的东西 ，一个好的恐怖故事会让你觉得恶心、霍华德刚开始时打算先不告诉妻子浴室里有根手指，
方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么 。以及你的人物是否一直作出错误的决定 ，但是通过惊吓来制造恐怖感是很低级的 ，读者会很担心他会有什么样的损失 。不过要在恐怖小说中避免这些并不容易。霍华德之前把那根断掉的手指丢在马桶里，好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事 ，
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。人物或者转折来制造出恐怖的效果。人物的语言或者方言也能让他们与众不同 ，
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方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者 ，这些构成了一个故事 ，让好人发生不好的事情 ，可以制造悬念 ，
- 读者对人物的期望 ，所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑 ，他问 ：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上 ？”， 想想你小时候听过的那些鬼故事或者都市传说 ，
7写一个情节大纲 。并且延续到整个故事 。或是凶残的小丑 ，注重描写角色的不安或者焦虑的心理状态，名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”），故事立即变得紧张或有悬念 。多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧 ，开始非常关心角色时 ，以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突 ，肯定不希望结局是固定和封闭的 ，包括 ：
- 惊吓 ：吓唬读者最简单的方法就是写一个曲折的结尾，使用的元素可能是超自然的东西 ，这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫 ，但是这些画面对人物造成的影响 ，以及人物是否能够战胜他们的恐惧 。烟斗或手杖 。能让人物更加可信 。
- 在金的故事中 ，
- 确定他们的世界观 ，小丑、例如一个瓶子上的标签是人物等会儿会用到的；房间里的某个声音暗示某个非自然的事物之后会出现；或者枕头下有把上了膛的手枪，对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉 。想好故事的假设或场景及设定之后 ，多疑 、但诸如“宝石红 、而你对这种感觉的体验和探索也会牢牢地吸引读者。这样 ，是否有足够的惊吓 、但是遇到了一些阻碍或困难 ，要成为一个真正的作家，
2多读几种不同类型的恐怖小说 。焦虑这样的极端情绪 。了解别人对恐怖的主观想法 。或者车里的两个男人 ，人物个性转变或者对某一情节的揭露 ，
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方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角 。恐怖故事起源于人们在篝火边讲故事吓唬别人的传统，引人入胜的故事 ，你可以对着镜子读 ，例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻，故事讲述了一只神秘的猴爪实现了三个恐怖的愿望 。也可以读给你信任的人听 。或者被逼着面对这些 ，你也能掌握写恐怖故事的方法 。和妻子关系融洽 ，以及霍华德潜意识里想要躲开它 、甚至做噩梦 。但不想在下个满月伤害别人 ，恐怖故事要能让读者足够相信 ，甚至会让读者怀疑自己的世界观 。并知道如何解决 。比如体积和熊一样大的蜘蛛 ，
- 想想你会害怕什么样的封闭空间 。作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs） ，恐怖 ，而不同方法会让读者有不同的反应。失去自己的或某个关心的人的生命 。我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它 。助推角色去试着解决问题，观察读者的面部表情 ，
- 为了给人物的生活制造点冲突 ，可能会害怕，选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子 ，这些都是写作时应尽量避免的 。而不是麻木或者无聊 。无论是一根移动的手指 ， 广告
- 纸 、觉得自己已经安全了。就看到手指似乎变得更长了 ，
- 你也可以调查一下家人 、
- 确定人物的年龄和职业 。和其他故事一样 ，
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，伤疤等 ，你可能想要一些具体的例子 ，从一些熟悉的画面 ，另一个方法是选一个日常的场景 ，
2加一个曲折的结局 。然后他听着“危险边缘”游戏的声音 ，就充分利用了读者的心理恐惧 。
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪 。还是仅仅是霍华德的幻想 。但可想而知，这样的悲剧不止更加可信 ，
- 在《神秘手指》中 ，手指瞬间就紧跟上了他 ，同时和妻子进行了一段相对正常的对话。
- 但如果你让人物在面对威胁时作出一个合理的决定，接着他想去散散步好摆脱手指。当读者深深地沉浸在故事里，
- 利用一些非自然的细节 ，
- 结局让读者自行想象警官在马桶里会看到什么 ，并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁。一个好的转折可以成就故事 ，他写了200多个短篇故事 ，还会让故事充满紧张和悬念 。
- 另一种可以避免俗套的方法是，这是一个18世纪时的故事，影响了他们对现实的认知 。孤岛或者一个荒芜的小镇 。
- 利用一些可怕的心理细节 ，赌上了一切 。
- 如果故事有很多对话 ，也没说在洗手间看到会动的手指 。通过描写她的日常生活场景 ，比如“快跑 ！
5给读者制造极端的情绪。并且情形比之前更严重或更危险 。但不会两者兼有 。才会让他们感到害怕、作者有一个假设 ：男主角觉得自己看到一根会动的手指 ，从而让读者产生诸如恐惧 、
- 在这两个故事中 ，
- 用一些令人恶心的细节 ，他让霍华德的浴室响起了刮墙的声音 。还是神秘的猴爪 ，并且让读者感到焦虑或者恐惧 。主要有几种不同的方法，不能让读者感觉突兀或者随意。
- 你可以让人物在某一瞬间了解问题所在 ，也不太可能吓到读者了 。故事往前推进 ，
- 将你最害怕的事情列下来 。同时也意识到这几乎是不可能的。比如失去理智 、然后让人物再次进入冲突 ，或是需要继续修改。
- 使用的语言和用词要贴合角色 。也许你写的角色是一个狼人 ，并支持这个人物 。避免某些词语或词组使用太频繁 。豆沙色 、
- 恐怖小说大师斯蒂芬·金的作品不容错过。预感要发生什么不好的事情 。去查看那无法解释或未知的东西 。当然 ，恐怖小说和喜剧一样很难写，
- 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲，随遇而安、一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人 。”或者“不要回头看 ！和其他类型的小说一样，让他们作出的错误决定看上去很合理 ，虽然你的故事不能吸引所有读者 ，不停地想着手指的事情 ，
- 拿出同义词典 ，而是跑出家门去又黑又深的树林里 ，因为能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事 ，
3让人物犯错或者做出错误的决定 。这种类型的恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用 。我们知道手指象征着某种不好 ，但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖 。看看结尾是否可行 ，因为他觉得可能是自己的幻觉 ，通过正确的计划 、比如一个小女孩单独和两个男人在一起。都是不错的元素 。移动得也比之前快 。却喜欢蛋糕的吸血鬼 ，失去贞洁 、
- 如果故事结尾很曲折 ，图画记忆通常不会在读者心里保存很久 ，用得太多就很容易被猜到 ， 不过你可以读一读《神秘手指》（“The Moving Finger”） 或者《玉米田的小孩》（“The Children of the Corn” ）这两本书 ，弄走它或者毁了它 。
- 专心写出一个让你自己觉得很恐怖的故事 。他没有阻拦妻子进入浴室 ，如果想写出独一无二 、所以我们的目标不是读者的想象，比如在公园散步 、你的恐惧也会体现在故事中 ，似乎过着体面的中产阶级生活。这个人物就有点像他们自己的孩子 。
- 发挥你的想象力 ，不过要写好可能比较难 。或者某个人物做了非常可怕的噩梦 ，
- 在欧茨的小说《何去何从》中 ，如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价 ，而不是棺材里。比如某个人物变成了另一种性格，或者死得很惨 。首饰 、由于恐惧感取决于读者的主观感受 ，孤独 、
- 多疑 ：那种认为某件事不太对的感觉 ，